我曾经是莫言的忠实粉丝 搜索过莫言的作品
莫言的小说被作者抄袭
正文：葛卫平
把家里的旧书旧报整理好，找一堆作业本，捆在一起。好像侧面的指甲已经擦掉了形状，生锈了，盖子也脱落了，显然是潮湿侵袭留下的后遗症。
当我翻开其中一卷时，发现上面写着“莫言”几个字。我打开第一页的时候，是我自己的工人抄的莫言小说的文字。
这部小说是莫言中篇小说《红蝗》的一部分。
这部小说发表在当时的《收获》杂志上。我从学校图书馆借了一堆杂志，记得有一段时间《收获》杂志里有苏童和孙甘露的小说，但从当时的角度来看，那些小说都是垃圾，杂志里只有莫言的小说脱颖而出。
当时莫言觉得划时代。他的小说完全不同于当代作家的叙事风格。他并不比当代作家高一个层次，而是多了一个维度。把莫言和其他作家比较，相当于说“降维罢工”，其他作家只能在莫言的光辉下停留在女性的立场。
莫言的小说弥足珍贵，怎么说都不为过。
后来同事知道我喜欢莫言的小说，给了我1985年的第一期《透明的红萝卜》，里面有莫言震撼的作品。
《中国作家》是第一部展现莫言个性的小说。在这部小说中，莫言超越了过去单纯写生的习惯，开始运用各种写作技巧来改变写生小说的固有弱点。
这从本质上决定了莫言的原创风格是中国的，因为中国文学擅长素描，莫言的创新是在素描中增加感觉中的色彩和感觉中的意象描写，使他基于素描的文学作品仍然充满了视觉感受和动态感受等描写。这使他与其他作家的风格拉开了距离。
可以说，莫言为一条畸形的道路添枝加叶，达到了一个无法衡量的高度，俯视大海。
在莫言的写作手法之前，各行各业的作家都是小巫见大巫，不堪一击。
《透明的红萝卜》不是莫言最好的作品。这部小说的语言毕竟是他的第一部作品，但也显得缓慢、无力、呆板。直到《透明的红萝卜》的出现，莫言的语言以其凝练的力量所向披靡，轰轰烈烈。
当时家里有一本《红高粱》，转载了莫言的《新华文摘》。一开始我也不在乎。我看的字，像通俗小说。当我不得不仔细看的时候，我完全被这部小说打动了。
现在，在这本杂志上，我们仍然可以看到莫言为什么在语言上高人一等而留下的浓淡不一的字迹。
一个月后，莫言的短篇小说《红高粱》在《新华文摘》再版。这部看似不熟练的小说，用莫言的口吻作为平实的语言风格，描述了一个在短时间和短空间内的简洁的故事冲突。
再一次，这部小说让我自己在它的文字上画点。
后来看到莫言的一部新作发表在《断手》。我跑遍了整个城市，找了报纸和零售店，买了这个《青年文学》。
现在我们仍然可以看到这本杂志上有很多评论。
《青年文学》出版的《红蝗》杂志必须归还学校图书馆，我只好拿出一本练习册抄写这本小说中生动形象的文字，字里行间夹杂着一些评论。目的是找出莫言的文字产生强大冲击力的原因，让我自己去享受，让我的文字有一种清爽的新鲜感。
甚至《收获》年发表的一篇关于莫言评论别人作品的文章，也被我一遍又一遍的阅读，学习他精炼词句的技巧。
当时在我看来，连莫言的评论都比那些以评论为生的专家高出几个几何当量。
有一年去上海，看到福州路旧书店有旧书旧期刊出售，在《文艺报》杂志上看到莫言的小说《十月》。我二话没说，一元二角买了这本刊物。
以后书店里只出莫言的新书，他会一直毫不犹豫地掏钱买。
在莫言强大的气场下，其他作家根本无视。
在我看来，张承志过去崇拜的欧化句式，有点多余；梁的语言也失去了清晰度，平淡乏味；追随莫言风格的作家苏丽珂童对此嗤之以鼻。
我一直不明白莫言为什么和其他作家如此不同。当时我急于找一本书来分析莫言的来龙去脉，但注定要找一篇能帮我解惑的文字。
当时大概是看了上海某报的期刊广告。某《天堂蒜苔之歌》杂志上有一篇评论莫言风格的文章。我立即写信给编辑部，邮寄了这份出版物。拿到这本刊物的时候，我看了看里面评论莫言风格的评论。完全是空无一物，根本无法解开莫言之谜。
后来在报纸上看到期刊广告，说莫言的小说是《上海文论》年出版的，我马上按照地址付了邮购费。很快就收到了发来的刊物，打开一看，还是“莫言、王树增、李本申同名小说”。这三个人很不合适。另外两个人根本不是和莫言一个风格的人。他们真的是拼凑起来的。
但是莫言的小说显然可以算是一部敷衍了事的作品，叫做《西北军事文学》。经查，这部小说被收入浙江文艺出版社出版的莫言作品《落日》册。
莫言的风格堵塞了以素描为主的写作之路，只有绕过莫言的胜利，才能不被莫言俘虏。
莫言的语言是以动作和外貌的描写为基础的，心理描写也是通过动作动词和感性意象来完成的。因此，莫言的语言中很少出现抽象的词语，但原始思维作用下的视觉图像控制着他的语言构成。
事实上，莫言也将从具体中抽象出来的词语还原为原始的意义，从而给熟悉的抽象词语带来了一种原始的新鲜感。
比如《爱情故事》的第一句话：“一个秋天的早晨，湿气很重，杂草和瓷砖上凝结了一层透明的露水。”
注意“凝结”这个词。总的来说，我们习惯于用这个词的抽象含义，比如“热血凝成的友谊”、“心血凝成的”。在这里，“凝聚”使用了它们的抽象意义，而莫言的高明之处在于，让已经进入抽象范畴的“凝聚”回归本义。
我们来看一下《透明的红萝卜》中的一个例子：“倒伏破碎的高粱被一个有脊槽的轮子和一个没有脊槽的石辊反复压制。”
《红高粱》剧照
这里的“压抑”一词，就是这个词的祖先含义。莫言把今天作为一个抽象的词汇，发挥了“压抑”一词的最早含义。
莫言为什么会有如此不落俗套的用词？为什么和我们习惯的方式不一样？
这只能说和莫言缺乏系统的学术教育有关。我们的教育教会了我们一个抽象的词义，所以用词的习惯在教育体制下是相通的，也是普遍的。
莫言则没有接受过系统的教育，这使他避免了同样抽象的文字的干扰，保持了自己原有思维的具体思维方式。
这就是为什么他的小说采用素描，然后在此基础上渗透感觉和运动的叙事手法，给人一种新的写作风格。
在没人能给你解开莫言之谜的时候，作者后来写了一篇文章，发表在《红高粱》上。
这一时期的莫言并没有获得诺贝尔文学奖，只是在国内的圈子里广为流传。社会反响和今天的火爆完全不一样。
目前，对莫言各种作品的研究可谓充满热情，已经成为当代文学中的一个突出流派。我只能说我曾经是莫言的粉丝，在莫言如火如荼的时候，自称莫言的粉丝也有热的嫌疑。我宁愿回归平静，把自己归类为曾经喜欢莫言的读者。
作为一个热爱写作和阅读的作家，他期望远离莫言的风格，找到另一种适合自己的文学形式。
如果一味的被莫言的气场压制，这样的文学只能是莫言的舌头学习者和克隆人，根本没有意义。
而这类文学在中国当代文学体系中也不是少数。有很多作家模仿莫言的语言风格却不到位。虽然这些作家通过学习和模仿莫言可以获得国内文学奖项的青睐，但这些作家只能在莫言的阴影下展示自己的存在，几乎没有什么实用价值和意义。
无论如何，莫言都有自己的独特之处，但要想获得自己的写作自由，就必须远离莫言的风格，找到莫言的弱点，找到另一个可以享受充分自由的圈地。